有一百把“7号椅” 就有一百个故事

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沈青

在现代艺术博物馆的众多座椅收藏中，丹麦设计师阿诺德？阿恩雅各布森的“椅子系列”可以被描述为“另一种方式”。这款椅子设计并不复杂，甚至也不太简单，它精致的胶合板造型和相对可观的价格已经成为现代家具史上最畅销的椅子之一。甚至在汉斯？瓦格纳的“中国椅子”，密斯？范德罗的“巴塞罗那椅子”，阿尔瓦？在R2的“帕米奥椅子”和其他杰作之前，他的极简主义语言仍然具有巨大的力量。

据统计，“七号椅”的销量已经超过了丹麦的总人口(563万)，也是市场上最受尊敬的经典。最近，为了纪念这把椅子诞生60周年，扎哈？哈迪德，简？努维尔，比亚克？七组当代建筑师和设计师，如英格斯和鲁恩设计，被邀请给这个经典的新生活与他们自己独特的“重新设计”。从7月14日起，这七个座位将参加名为“7个冷却技术”的展览，第一站将在比利时根特。

北欧有句谚语:“设计椅子是所有设计师的基本技能，尤其是建筑师。”建筑师哈迪德一直对流线和动态趋势感兴趣，他用一根钢筋支撑起整个结构，从上到下贯穿其中。稍重的钢也能比原来的不锈钢更好的抓住三脚架底座，加上宽顶窄底的“胖腿”，以及油绿色的亮色，使其更具趣味性和跳跃性。

用非常简单的材料和线条把灵魂重新注入到这个作品中是不容易的，所以有些人把他们的大脑用在材料上。例如，五十只蜻蜓利用废弃的建筑材料灵活地编织不同的颜色。这个座位也呼应了他之前在日本的两个项目，“M房子”和“光的立方体”；南美的Carlosott&carlosponcedeleón在“7号座椅”上种植了不同颜色的“草皮”，坐垫指的是垂直绿化形式，外部图案也模拟了座椅和座椅表面的曲线。

在20世纪中期，现代艺术博物馆在定义和传播什么是“好设计”方面发挥了主导作用。它制定了十项标准，包括可持续性、可负担性、人体工程学、可及性和情感共鸣。珍。诺维尔和鲁恩的设计总是以“互动”为主题。前者使用“太极”的概念来创造“阴阳和谐”的平衡，而后者再次使用“二元”的概念，强调两把椅子面对面的交流。

事实上，“7号椅子”与雅各布森的“牛津椅子”等其他作品略有不同，后者不是为特定项目设计的，而是有许多不同的用途。因此，这种椅子可以适用于一系列不同的环境，这种多样性也反馈了家具的活力和连续性。除了家居功能之外，它还在一次广告拍摄中以家具明星的身份出现，其作用是模糊地将摄影师路易斯？莫莉拍摄的女演员全身赤裸！

60年来，“七号椅”的设计者和忠实粉丝赋予了它洒脱的精神，这也是对这部作品初衷的致敬——改进就是设计。1952年，50岁的雅各布森设计了“7号椅子”的前身——三条腿的“安乐椅”。这种简单的椅子以其类似蚂蚁的形状命名——它的头部、胸部和腹部是不同的，一个厚的“身体”是由一片薄胶合板制成的，用细长的钢管来模拟蚂蚁灵活的腿和脚。这项工作不仅结合了仿生设计的形式和精神，而且开辟了叠层单椅具有高承载能力的可能性，成为丹麦第一把大规模工业化生产的椅子。值得一提的是，“蚂蚁椅”本身也是1945年向伊姆斯夫妇致敬的儿童椅，这标志着模压胶合板已经进入成熟阶段。

对于创意设计师来说，向一两个元素致敬并不难。法国“天才设计师”菲利普？史塔克用过雅各布森的“第七把椅子”、沙里宁的“郁金香扶手椅”和查尔斯？伊姆斯的“艾菲尔椅”结合了多种线条，再现了三个经典杰作。斯塔克用全新的线条将这把椅子描述为“主椅”。“他们不是今天出生的。他们在我们之前已经有了主人。”

也许，“大师椅”的设计意图真的会给人一种奇怪线条的椅子的微妙感觉。但从某个角度来看，似乎也是同样的原因，有文化遗产的历史建筑更受欢迎。就像比亚克一样？英格斯以15层的结构支撑着“七号椅”的座椅和靠背，这是对原始设计语言的重复，也是当代设计力量的变化，它始终与当下生活息息相关。