东野圭吾和11字难题:作家道路的转折点

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1987年对于日本神秘历史来说是不平凡的一年。

今年，推理作家绫辻行人以“十角亭事件”进入文坛，被推理迷们称为“新奔哥的第一年”。此后，以绫辻行人为旗手的本格推理又“复活”了，许多青年作家的优秀作品如法·岳伦·塔罗、苏果·乌塔诺、我的孙子吴婉、麻耶雄嵩等频频出现，掀起了“新本格”的旋风。同年，东野圭吾发布了他的新作品《11个纵横字谜》。

就在两年前，东野圭吾凭借《放学后》一举获得了江户川随机漫步奖，那是他充满雄心的时候。次年，他利用“课后”的契机，先后出版了《毕业》、《白马山庄疑案》和《学生街的日子》。然而，这些作品的销量并没有达到东野圭吾的预期。为了让销售看起来更好，东野甚至去了东京的重点书店，每个书店都买了几本。但即便如此，这仍是杯水车薪，无助于图书销售。

面对这种困境，东野圭吾开始反思。为什么这些艰苦的努力没有得到读者和评论家的喜爱？他甚至觉得自己受到了不公平的待遇。当他看到年底发行的“十大推理小说”时，他甚至出现了“为什么这部作品会在名单上！”的想法。但是，“仔细想想，怎么会有人想要迫害我呢？每个作家都绝望了，环顾四周，没有引起话题的艰苦工作到处都是...各种文学奖项的书评人和评委都有自己的好恶，这种事情是无止境的。”东野圭吾在他的散文集《最后的问候》中写了这样一段话。虽然这些话可以看作是他对作品滞销现象的妥协，但也可以理解为他调整创造性思维的出发点——如果他想卖得好，他必须写出受大众欢迎的杰作。11个纵横字谜的封面。

老实说，我认为东野圭吾有能力写出好的基于案例的推理。2005年出版的《嫌疑人X的奉献》获得了直木奖和基于案例的推理小说奖，这是一个强有力的证明，并且从未将他置于基于案例的推理的对立面——他只是讨厌老式的、一成不变的作品。

寻求创新和改变的创意几乎贯穿了东野圭吾的整个创作生涯。

东野圭吾没有跟随潮流去创作这样的小说(为了避免被说成是跟随新的案例，他甚至推迟了《十字架房子里的小丑》的出版，这实际上是案例推理)。自首次亮相以来，东野圭吾每年出版一到三部新作，涵盖推理、科幻、历史、幽默、社会问题等领域。不断挑战新的主题不仅使东野圭吾失去了“年轻推理作家”的标签，也向读者展示了他丰富的创作能力。

被冷落的东野圭吾并没有灰心，而是以一种非常强硬的态度进行创作，并继续贯彻他多变的创作理念。结果，它没有辜负人们的期望。自1999年以来，东野先后获得日本推理作家协会奖、直树奖、新丰奖、本格推理小说奖、中央舆论文学奖等重量级文学奖项，成为日本最畅销的推理作家。

然而，追溯这些令人印象深刻的成就的来源，我们不能避免这个11个字符的难题。

东野圭吾出道后出版了许多自己风格的作品，他对纯粹的游戏小说不感兴趣。此时，为了追求更深、更复杂的作品来探索人性，东野圭吾写了11个纵横字谜，这是一个与以前风格不同的杰作。这也是东野圭吾试图将案例推理与人性结合的初步探索。也许他当时没有深刻认识到，这样一部在当时没有引起多大反响的作品成了他推理作家道路上的一个转折点。

回到这部小说，情节并不复杂。小说讲述了一个男人被杀后，他的女朋友，一个推理作家，发现了疑点并继续调查。当时，东野圭吾的笔触非常细腻，不仅故事充满悬念，而且情节也非常流畅。作为一部类型小说，讲故事的能力非常重要。(在日本人的推理中，许多小编辑缺乏这种能力，他们的叙述冗长而乏味，这使得他们阅读起来昏昏欲睡。)

随着情节的深入，真相逐渐显露出来。此时，资深推理读者可能会露出会心的微笑，并认为仅此而已。等等！怎么会这么简单？真相被揭露后，故事开始接近真正的核心。

如果这是一个普通的案例推理，那么焦点要么是犯罪手法，要么是意外杀人，但这不是东野圭吾所关心的。边肖真正想表达的是案件背后令人毛骨悚然的人性邪恶。

当一个人犯了错误，我们有权利评判他吗？坏人做了好事之后，他是坏人还是好人？为了大多数人的利益牺牲一个人的利益甚至他的生命是可能的吗？当凶手和受害者都有罪过时，哪种“邪恶”更糟糕？……

在他的小说中，东野圭吾不断抛出各种各样的问题，拷问人性。我们跟着他穿过浓雾，我们看到的不仅是凶手隐藏邪恶的手段，还有沉重的现实和人性的血腥黑暗。从某种意义上说，11个纵横字谜的核心不像普通娱乐小说那么简单。(本文来自新闻，请下载“新闻”应用获取更多原创信息)新闻推荐

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