童年经历激发了“设计为人民服务”的理念，北京正在举办个展。《新京报》采

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相叶マナブ·水野彩香，日本新一代著名设计师，1972年出生于东京，1996年毕业于日本玉马美术大学设计系，1999年创办“好设计公司”。他的工作涉及商标、包装、商店设计和许多其他方面。除了熊本熊，他还为阿迪达斯、优衣库和许多其他公司设计。他赢得了许多国际奖项，如全球广告业的最高奖项金铅笔。水野雪设计的电车外观。本次展览的部分展品。9月13日下午，作为设计中国北京活动的一部分，“熊本熊之父——水野生科学北京个人作品展”在北京的花园里开幕，展览一直持续到10月13日。此次展览展示了设计熊本熊形象的水野彩香以及他在过去20年中创立的古德设计公司的活动轨迹。

水野彩香和他的团队在这次展览中挑选了数以千计的作品。除了最受中国观众欢迎的熊本熊，他的作品还出现在许多项目中，如工业设计和平面设计。《新京报》记者在展览期间采访了水野彩香，听他分享了熊本熊设计的整个故事和他对它的理解。

熊本熊的出生是一个意外

众所周知，熊本熊是熊本县的官方吉祥物，但起初他不在熊本县的计划中。

随着日本九州新干线的开通，沿线所有城市都受到了影响，但熊本在日本的影响力一直很低。为了让熊本从这条路线中受益更多，政府邀请剧作家小山薰堂作为“新干线第一年的职业顾问”。希尔提出的口号是“熊本惊喜”，然后邀请他的设计师朋友水野彩香为“熊本惊喜”设计一个特殊的标志。

水野设计了一个感叹号“！”在这个标志旁边，是一只黑熊(熊本城堡的主色是黑色)，圆圆的眼睛和一张鲜红的脸(熊本有“火之国”的称号)，水野彩香认为红脸颊是许多日本次要形象的特征，如皮卡丘和面包超人等。)，脸上带着傻笑。“熊本熊”这个名字结合了熊本方言中“熊本”和“孟”的发音，意思是“熊自己”。“考虑到这个在日本还不够出名的国家的推广，仅靠一个标志是不可能达到目的的”，他增加了额外的设计以通过视觉图像来吸引人们的注意力，但是他没有想到熊本熊会突然变得流行起来。自2011年诞生以来，其商业价值累计达到6614亿日元(约合434亿元人民币)。

“熊本熊之父”的头衔来了，但水野彩香认为“我应该是‘熊本熊的母亲’，而不是他的父亲”。

“我先来，他先来。”

在回应“熊本熊之父”的头衔时，水野彩香开玩笑地说，“会有麻烦的。他已经成为商界人士提起这件事时会想到的一个例子。当然，有好的一面也有坏的一面，因为熊本熊是一个受欢迎的知识产权，但坏的一面是，我不是一个吉祥物设计师，而是一个品牌设计师，但每个人都会进入这个误区。有人说我长得像熊本熊。我想纠正它。他长得像我，我先得到他。”

当被问及在熊本熊是否会有同伴或家庭时，设计者回答说，由于熊本熊的全部知识产权已经交给熊本县，其未来的发展取决于熊本县的规划。水野彩香透露，“熊本熊最近将会有一些变化，所以每个人都可以期待它”。

增长经验，实现设计理念

水叶雪小时候，家里很穷。他母亲的家庭有13个兄弟姐妹，他父亲的家庭也有9个兄弟姐妹。作为家中的独生子，水叶雪在贷款完成大学学业后开始工作。没有关系，没有钱，他知道只有服务好别人，才能有更多的工作给他。

至于什么是设计，他的想法是在大学里形成的。他的大学老师曾经安排了一篇名为“什么是为你设计的”的论文。水冶认识了他周围的很多人。人们通常认为设计更多的是一种装饰或一种创造性的灵感，但水冶与每个人的想法不同。他的论文题为“设计就是让事情变得更好”。在那之后，他的公司名为古德设计公司。成长使他成为一名帮助他人解决问题的设计师。

从电车到城市，更大的理想

在这次展览中，水野彩香最想让每个人看到的是他为一家日本铁路公司设计的有轨电车。水野彩香认为，电车是社会生活中非常重要的工具，没有设计并不重要，但“如果我们在其中加入设计元素，我们就能更好地为人类服务”。

除了电车，水野彩香还有更大的野心，他对城市的设计非常感兴趣。他眼中的智慧城市是住宅、办公室和政府办公室的分离，通过大流量连接三个区域，每个区域也有小流量连接与生活相关的事物。在日本，设计分为装饰设计和功能设计，人们可以在实现大城市的功能后，通过装饰设计使城市更加人性化和合理化。

“日本设计”曾经很弱

在许多中国人的印象中，日本设计是MUJI和优衣库风格，是极简主义的，比如原木色的房间。然而，水野彩香认为日本设计有多样性。我们认为日本设计是极简主义和原木色的原因是“因为日本也受到禅宗的影响”。

“日本是一个对很多事情都非常敏感的国家，对工程的完成要求很高”。因此，“当一个日本设计师做一个极简设计时，表面上看起来很极简，但实际上完成它需要很多时间，这使得完成程度非常高”。

水野彩香说，20世纪70年代，日本工业进入世界。当时，“一些欧洲品牌不是通过技术与日本竞争，而是通过品牌”。当时，尽管日本在手表、相机等领域有所发展，但它忽视了品牌建设。“中国就像20世纪70年代的日本一样，拥有创新的技术和产品，但在品牌建设方面仍然欠缺”，但“中国未来也将进入一个高度重视品牌建设的时代”。

人工智能时代有不可替代的设计

谈到技术对人工智能时代设计的影响，水野承认有些作品将被取代，因为设计有两个步骤，一个是简单的操作，另一个是创造。将来，“我认为作业的这一部分可能会被完全取代”。他以照相机为例。“过去有一种特殊的对焦工作，但现在有了自动照相机和自动对焦，所以这种工作不再存在，但在我们对焦和设定焦距的地方，这种工作仍然需要我们人类去做。”。因此，“设计在未来将被部分取代，但也有一个不可替代的工作类似于关注哪里。”

北京新闻记者吴龙珍

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