[书评]自助书混在文学书架上□孙晓曼

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当我们谈论村上春树时，我们在谈论什么？彭麦峰，百花洲文艺出版社出版。如果你不确定村上春树有多爱雷德蒙·卡弗，当我模仿卡弗短篇小说集的标题谈论跑步时，你总能瞥见我在谈论什么当我们谈论爱情时，我们在谈论什么。即使不花多大力气，你也能发现后者在内容和笔法上与前者大不相同，甚至完全不相干。因此，当村上春树用这样一句话来命名他的书时，他只能理解一个粉丝是在向他的前辈致敬。

在这种情况下，当《当我们谈论村上春树时，我们在谈论什么》一书出现时，它显然不再像追星族向他们的前辈致敬那样简单(或如此“克制”)。这本书的小编辑彭迈峰跳起来，挥舞着他的帽子，自豪地指着他的前任说:“看，那个人，村上春树，是我的偶像。

麦丰自然是一个熟悉村上春树的读者。我可以在这本书的任何一页找到证据，“当我们谈论村上春树的时候，我们在谈论什么？”例如，当他鼓励读者接触社会时，他去掉了《海边的卡夫卡》中主人公厌世情绪的一段；当他向读者传达关爱他人的信念时，他还摘录了一句话:英雄和岛本在孙以西的南疆“相亲相爱”。事实上，我们所说的村上春树的文本系统与村上春树的原著无关，正如村上春树的《奔跑》除了标题之外与卡佛的《爱》无关。这本书是根据它的小编辑彭美凤的灵感而设计和编排的——每当梅凤准备开始下一段时，他就会捕捉村上春树原著的情节来证明他将要开始的内容。

读者可能会认为这是懒惰。与传统的文学批评不同，麦丰的写作摆脱了系统地拆解村上春树的艰难任务，而是力求对词语和句子进行清晰的解释。然而，我更倾向于将此视为一种熟悉感，这是村上春树巨著中边肖行走自如、举重若轻的最好证明。

在这本19万字的书中，以村上春树为主题，他实际上讨论了关于个人修养和成长的九个问题，并写成九章，如孤独的力量、成就和习惯、冒险的意义、内心世界等。当每一章展开时，村上春树的角色就显露出来了:麦丰用自己的方式诠释了村上春树的作品，并指出了他作品中与这一主题相关的部分。例如，当我们谈论村上春树时，我们在谈论什么，一个典型的文本可以如下:

主题为“保持个人爱好”，摘录了《海边的卡夫卡》中关于图书馆的段落，并引用马斯洛的需求层次理论来讨论爱好的价值；回到《海边的卡夫卡》，我提取了另一个文本描述，讲述了一个关于“梁力”的故事，他最终坚持了自己的爱好。

彭麦丰没有就此罢休。他还为读者搭建了一个“心理阶梯”，在这一章的主题下直接指出了正确的生活方向和达到目标的步骤。例如，既然有必要“保持自己的爱好”，那么“确认自己的兴趣”、“保持对兴趣的热情”和“处理好兴趣和职业之间的关系”是很自然的。

到目前为止，我可以看到彭麦枫实际上是在为一本精神励志书披上文学批评的外衣，然后利用他对村上春树作品的熟悉。虽然这种方法并不高明，但它稳定而灵巧。

然而，此时，看看封面上的介绍(村上春树)被误解了”和扉页上金龙乐队的推荐“边肖正确分析了村上春树的精神”，这两行突然吓了我一跳。

人们总是说村上春树不喜欢诺贝尔奖评委，因为他的作品偏向通俗文学。但显而易见，村上春树无法融入这个通俗文学圈。在很远的地方，只要看看村上春树在《刺杀骑士团长》中使用的超现实主义笔法，并讨论哲学和历史，我们就知道这是诺贝尔奖获得者的方式。在川上未映子的访谈集村上春树的《猫头鹰在黄昏时起飞》中，读者经常发现很难阅读它，因为他们的对话渗透到了文学领域。

因此，当我看到“当我们谈论村上春树时，我们在谈论什么？”小编辑彭麦丰说，村上春树写《寻羊历险记》的初衷是警告日本人民“冒险是最好的”。我不禁捏了一把冷汗:虽然村上春树被认为是一个受欢迎的作家，但它太急于敲定“受欢迎的作家”的称号。

但想想看——为什么不呢？穆欣在《鱼宴》中说，“受欢迎源于误解。”在诺贝尔奖得主米洛斯的诗《诗的见证》中，他也提到小编辑的意见不是理解他们作品的可靠钥匙。事实上，一旦工作完成，它就不受边肖的控制了。如何理解它是读者的自由。从这个意义上说，每一次阅读都可以被称为一次再创造。

因此，彭麦丰将村上春树的经典阅读视为精神励志书，这并不是读者批评他的原因。相反，“当我们谈论村上春树的时候，我们在谈论什么”为理解村上春树提供了一个全新的诠释，这当然值得我们的读者兴奋。新闻推荐

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