关于主流与非主流的思考

读了20年的网络小说后，我这个老书虫，对当前文学的主流和非主流说了几句话。

事实上，文学界分为两个圈子。一种是“主流”派，一般通过正统的文学训练成为传统作家。他们重视写作技巧、文学技巧和各种细节的润色。他们有着强烈的以文代道的愿望，始终希望在作品中体现社会价值和人生哲学。另一个是位于晋江的网络文学作家，他们中的大多数人没有接受过正统的文学研究，但有三种宗教和九种流派。他们的作品追求赤裸裸的商业价值，点击率最高，不注重细节。这两个圈子已经对立很久了。通常，他们不排除这条河。当他们从远处看着对方时，他们的嘴角会露出轻蔑的冷笑。

这种情况与当代音韵学界十分相似。众所周知，当今音学界有以曲艺协会为代表的“主流”相声和以德云社为代表的“草根”相声。“主流”相声主要由赞美组成，其成员大多是占据“殿堂”的艺术领袖。“草根”相声侧重于相声的搞笑和讽刺功能，甚至讲一些“三俗”笑话来赢得观众的笑声。

虽然庙里的领导把他们的相声定义为主流相声，但说到对观众的影响，恐怕主流音系圈连德云社的一部分都没有。

德云社每年在全国范围内举办数百场演出，有数千个场馆，场馆爆满，票价从最低的300英镑到最高的数万英镑不等(黄牛票)。它成为第一个在国外表演相声的团体。至于所谓的“主流”相声，谁在乎？

回顾过去，让我们谈谈“主流”文学和网络文学。事实上，以作协为代表的“主流”文学作家与音乐协会的相声艺术家处于同样尴尬的境地。一方面，你必须承认这些作家有着深厚的文学背景。他们的作品逻辑严谨，构思巧妙，细节经得起推敲。他们写的东西真的有文学之美。然而，数千册的销量，高达数万册，相比之下，网络小说的点击数千万、数十万册、数百万册，就不能说了。

如果我们说国际影响，在欧美就要卖几百万册，刘的《三体》就是一个典型的例子，在日本卖的当天就印了八次。刘·是美国前总统巴拉克·奥巴马的粉丝，以前也是像我一样的国有企业的网络工程师。他写了科幻小说，这在“主流”文坛上从未出现过。他是一个标准的非主流作家。他的作品在早期被科幻世界杂志或互联网上的网民阅读，这也被认为是一个网络文学的小系列。然而，他的一系列科幻作品让外国人看到了中国蓬勃发展的国力，引领了未来的科技雄心！这是一部真正代表新时代中国形象的作品！

国外有一个武侠世界网站，专门为外国人翻译各种国内网络幻想和武侠小说。据说点击数与国内契丹相差不大。许多外国人痴迷于阅读最新的中国网络奇幻小说。许多外国人不知道《红楼梦》或莫言，但他们知道“蟠龙”和“我吃西红柿”。目前，中国网络小说，如日本动漫和韩国歌舞队，已经成为中国对外文化输出的主力军。

传统的主流作家总是希望自己的作品能够承载着文本的陶，起到育人的作用。但是，你知道，不管你的想法有多好，不管你有多正确，没有人会看着它们。相反，网络文学的巨大影响力和坚实的群众基础，使其有信心以文字承载道。如果一些好作品再次出现，它们可以代代相传。

一直以来，我真的觉得所谓的主流文学编辑应该放下架子，多走群众路线。试着写一些普通人(主要是年轻人)喜欢看的和符合他们愿望的作品，而不是躲在正统文学的小楼里照顾他的春夏秋冬。事情是好的，首先，我们必须接受它们并占据一个位置，这样我们才能扮演一个位置角色。

□马姐

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