刘大白诗歌《秋夜的河流》赏析

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刘大白(1880 -1932)是我国著名的现代诗人和文学史家。1919年，应荆恒易的邀请，他与陈望道、夏丏尊、李次九合作，改革被称为“四驴岗”的普通话教育。后来，他担任教育部部长、常务副部长和中央政治会议秘书。他是诗集《旧梦》(1924)、《邮吻》(1926)、《卖布评书》(1929)、《重建》(1929)、《丁宁》(1929)和《秋之泪》(1930)的作者。论诗歌《旧诗与新词》(1928)和《白宫诗》(1929)。散文伍佰·文华(1929)等。

在秋夜的河边

边肖:刘大白

归巢鸟，

尽管很累，

还背着夕阳回来了。

当翅膀翻转时，

把夕阳洒在河上；

白头芦苇也构成了美丽的瞬间。

刘大白是中国新诗最早的积极倡导者之一。在五四运动之前，他就开始用白话写诗了。他的代表作有《红色新年》、《卖布歌谣》等，经常受到文学史家的称赞。但从诗歌的角度来看，最美丽的作品可能是《秋夜河上》。

《秋夜河上》是刘大白1923年的作品，收录于明凯书店1926年出版的诗集《邮件之吻》中。在这首诗中，从凌+高舞的角度，敏锐地捕捉到了深秋河边悄悄发生的动人场景:疲惫的小鸟背上夕阳回到家中，突然抖落了河里的夕阳。诗人用细腻优美的语言描绘了一幅“鸟归故里”的画卷，画中的“鸟归故里”是非凡的、壮丽的、迷人的，创造了一个充满趣味、充满情感和趣味、耐嚼的诗歌境界。

山毛榉秋天空，疲惫的鸟儿回到它们的巢穴，带着夕阳，飞过河流。诗人笔下的黄昏风景，带着忧伤的美。“累”和“扛着”是关键词。鸟儿疲倦是诗人的想象，也是诗人的情感迁移。鸟类的厌倦也是人类的厌倦。携带文字，一方面是对风景和美妙想象的进一步渲染，另一方面，它也突出了鸟类疲劳的程度，因为携带是一种负荷，而携带是太阳。我们以这种方式看到的不仅仅是一种风景，更是诗人的人生体验。这首诗的第一段所塑造的形象气势非凡，引人入胜，这让人不禁要问:尽管鸟儿们都很累了，但为什么它们回家后会尽力“随夕阳而去”？不忍心让太阳独自留在夜晚？你渴望日夜与太阳在一起，并拒绝离开片刻吗？你害怕黑夜，渴望永远和光明在一起吗？有了这些可以归纳的遐想，作品的第一部分可以被描述为一首独立而完美的诗。

然而，诗人没有闭上笔，而是打开了他的心扉，然后写道:鸟儿们“转动它们的翅膀，让夕阳落在河上”。诗人只注意河上的鸟儿和照耀在它们身上的夕阳。当鸟的翅膀翻转时，它们没有注意到夕阳在河上的倒影。夕阳的倒影似乎从鸟的翅膀上掉了下来。鸟儿已经累了，但它们仍然背着夕阳，这感觉不像是一个沉重的负担。在诗人看来，是鸟儿带着夕阳污染了河流表面。场景非常感人。第二段是第一段的延续和发展。说夕阳沉入河底是非常有表现力的，但是夕阳被河里的鸟的翅膀翻转了。这是一个极其夸张和合乎逻辑的动态描述。与其说它是承载夕阳的鸟儿的自然延伸，不如说它是诗人想象力的深化。它使夕阳沉入河中，而此刻的景象更为壮观。与此同时，对于鸟儿来说，扇动翅膀、抖落夕阳也是一种情感发展。这表明鸟类不能承受沉重的负担，也不能对自由生活抱有希望。因此，在一首寥寥数语的小诗中，不仅“疲惫的鸟驮着夕阳”的壮美形象令人感动，而且鸟儿的心灵也在涌动，事件的曲折跌宕，增加了诗意环境的意味和张力。

"长着白色头的芦苇也是暂时编起来的."诗人把目光从河边转向河边的芦苇。夕阳的余辉染红了河流和芦苇。刹那间，白头芦苇变成了美人。从鸟儿的翅膀到河流，到芦苇，我们面前的风景是红色的。秋天的黄昏，在河上形成一幅美丽的图画。

这首诗中的“倦鸟”、“夕阳”、“白头芦苇”等都是生命力弱的标志，“美”给人一种生命力的感觉。虽然这个“美”只是一个“瞬间”，但由于“白脑袋”和“美”之间的强烈反差，这个“瞬间”是壮丽而激动人心的，它增加了世界的美。但不幸的是，对芦苇来说，这个“时刻”不仅是因为“阳光”的“构成”，也是因为“归来的鸟”在河上摇落了夕阳！因此，在这种“美”中，人们似乎隐约感到芦苇的羞涩。这句话，似乎是自然的，无意中收集，也有这样的生活启示，这无疑进一步扩大和丰富了这首诗的意义空。

这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗风格。短小的描写、简洁的提纲、散文的句型和即兴的表达都显示出泰戈尔和日本俳句的风格。整首诗充满了旧诗的情调，只用了几笔，即画出了一幅静观其变、声情并茂的美丽画面，同时又有诗人自己的风格，就像最后两句，通过“妆”和“美”将芦苇拟人化，给整首诗增添了一些趣味和活力。刘大白在对自然的描写中注重情感和景物的结合。这就是所谓的诗画结合和旧诗中场景的融合。

□李辉

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